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第188章 一月（第2页）

媒体为了点击率，总是用一些诸如“逆天”、“爆棚”、“极致”、“神级”、“吊炸天”等词汇来形容演技，导致于大家对演技的理解都成了一些非常奇怪的解读。

看到某人哭了，说神演技。

看到某人怒吼，说爆发力。

看到某人演变态，说戏路宽。

看到某人反串性别，说这演技没谁了。

还有什么‘台词让人耳朵怀孕’、‘整容式演技’、‘换脸般演技’、‘献舍式演技’……

我滴娘来，这帮人真尼玛会吹！

我们评价演技，就一点：能让观众共情的，就是好演技！

戏剧性比较强大的确实更容易引发共情，但那种无声的静态，就不能是好演技了吗？

你比方说《亮剑》，李云龙开炮之后……

在硝烟中无声站着……

就这么愣神了。

最深的悲痛和不舍，隐忍和无奈，开炮瞬间的震撼等情绪都凝固在他静默的站着的表情上了。

要是换了一般炸裂版的演法，大概就是跪在地上痛哭流涕……

但真要跪在地上，你反而很难感受到李云龙那种大男人式的悲痛——李云龙是团长，他身上承载的更多是家国情怀！

他为什么选择这种演法？

大概就是个人阅历了！

金庸先生在《倚天屠龙记》的后记中有这样一段话：然而，张三丰见到张翠山自刎时的悲痛，谢逊听到张无忌死讯时的伤心，书中写得太也肤浅了，真实人生中不是这样的。因为那时候我还不明白。

这段话书写于金庸的大儿子查传侠于美国自缢身亡之后……

很多的天真、无知与狂妄，都来源于人生阅历的缺失，于人情，于世事，于艺术，于生活。

这并不可耻，也不可悲，毕竟有些阅历如果一辈子都没有，可能会更幸福。

但对于表演来说，没有阅历，也就等同于没有生活，没有生活真的演不好戏！

柳天仙，您觉得呢？

算了，不止柳天仙，其实吕潇然也有这样的缺陷，成名之后，他的生活更多就是拍戏、接戏……